用真实素材拼接完成的灾难类型片，让雅克阿诺一方面展现了火灾现场的临场感，对每个阶段圣母院的燃烧状况、每种材质被烧化后形成的现场问题都有细致的研究；可另一方面当消防员攀爬脚手架时，当负责人抵达现场时，小玉每天在汆肉中醒来还是不能免俗的用“好莱坞气势磅礴配乐包”里的罐头配乐去修饰画面，小玉每天在汆肉中醒来加上穿插宣传片式升格特写镜头，真实感被进一步稀释，小玉每天在汆肉中醒来最终成了一部法式主旋律。这种在真实-虚构之间的尴尬，小玉每天在汆肉中醒来曾经也正是让雅克阿诺的立身根本，手法用好了可以打破荧幕界限，用不好就容易两头不靠，表达含混，正如本片在传统-现代矛盾的展现，小玉每天在汆肉中醒来最终碍于“真实性”而浅尝辄止，着火初期我们已经看到了老房起火救不了的原因，繁琐的圣物钥匙代表了恪守传统的失效，现代文明冲不进这场来自中世纪的大火。与其带着预设去歌颂和仰视，不如多把镜头转向圣母院下的芸芸众生。